电影不在微电影的梦里

　　微电影作为短而煽情的工具，必然兴起。但若只是顺势应势的工具，那微电影的梦里盛不下电影。
　　人在细节上能够轻松自在那才是活得舒心开怀——我不用谁去代表我，你也根本代表不了我，既然我的感受无法克隆式地传递，你怎么代表我？这个年代不缺大道理，三言两语就能把人的情感挑逗起来，正说明谁的心里都压抑了太多想说的话。于是高台教化退场，短小精确风行，从短信到微博再到微电影，最大范围地便易抒发与传递情感的手段必会大行其道。

　　人们会本能地选择最有效率的工具来获取信息，宣泄情绪。很多年前，各种负面社会问题还没有被大规模摆到桌面上，当时流行的市民读物中有一种即为各种“微型小说”选刊，其间描画了无尽的假恶丑，挑明了无数的潜规则。马克·吐温的微小说《丈夫支出账本中的一页》一共七行几十个字，照样能穿透婚姻生活。简短通俗、酣畅煽情是微型小说的法宝，很多70后、80后都是借此“启蒙”。升斗小民在三言两语中看尽世相，咬牙切齿片刻后重归生活，这种工具的火爆是必然的。
　　到了短信盛行的年代，人们可以快捷地把各种信息和情绪传染给别人，一个个电话里不好明讲的段子借着短信散播四方，而且能让人快速地做出回应，甚至膨胀成舆论，这就是工具的力量，虽然我们不知道它到底能把人引向何方。
　　到了微博时代，信息传播的范围不但爆炸性地扩大，而且每个人理论上都是一个消息源，一个信息的节点。微博能够流行，某种程度上就是它推动了信息快速共享，甚至改变了人们认知生活的方式。人们对微博中信息的倚重，其实是因为存在一个反向的参照系，就是公共信息不透明，或者直接说是公共信息披露方没有公信力。但只要是工具就可能被利用，微博也是一样。它的危险之处在于可能从道义立场的信息披露，变为利益至上的观点左右。借助微博的力量，虚假的、宣传性的甚至是诱惑式的信息正在蔓延，微博正在被彻底地工具化。
　　微电影可能也会承续这种逻辑。借助网络的普及和无处不在的手机终端，微电影的传播效率是电影所不能比的。微电影可以是广告，比如吴彦祖主演的《一触即发》、莫文蔚上阵的《66号公路》；微电影可以是几方共赢的宣传游戏，比如某网站拍摄的“明星微电影”系列，明星宣传和网站点击率同步受益；更重要的是微电影现在是免费的。这样看来，投资方、媒体、主创和观众都是受益人，其实这里靠的不全是微电影的表现力，而是它作为传播工具的优势。
　　现代人的收视心理和消费行为决定了微电影必须要在短小的篇幅中极尽煽情之能事。其实世界各大电影节都设有短片奖，但其中的短片并没有微电影的传播优势。这些短片更多地追求有意义，而微电影则更多地关注有意思。微电影再小也不是短信，要让人看下去必须要最高效地抓住观众。而当下微电影的路数走的正是明星轰炸的老路。“明星微电影”系列自不必说，《一部佳片的诞生》算是水准之作，但还是要借助徐峥的宣传；《看球记》挺给力，但若没有姜文的牌子，结果却未可知；更有《闺蜜》，即便有李冰冰的加盟，也算不上好的宣传片（《雪花与密扇》）。其他比较成功的像《如果·爱》走的是闷骚、唯美再加上点暴露，不见得比用明星高明。如此我不禁要问，这到底是微电影啊，还是大宣传？
　　当然微电影有一个好的方向，就是芸芸众生理论上都可以借助这种转播方式实现自己的电影梦，或者说借助影像表达自己。在我看来这也正是微电影的可爱之处，那就是借助传播的优势变成一个各种声音的集散地，让每个人都有可能把对生活的呼喊变成影像让网络中人看到。因为微电影的一个好处就是制作成本比电影低得多，大多数个人都负担得起。但在这种情况下，微电影要去工具化，网络传播才是工具，微电影应该是意义场，让人们的小感受汇成大波澜。
　　但是资本不会给微电影这样的机会。在网络的世界，没有推广，终难成大事。只靠内容去推广一部微电影，似乎不太可能。所以我个人的观点是微电影和微博一样，都有成为利益工具的可能，弥漫真假难辨的信息，负载不可告人的目的。当然，有这样的场所，比只有毫无公信力而又无法自由表达之下的官方口径和沉默诅咒好的多。所以我说，微电影的重点在“微”，电影不在微电影的梦里。