人人都爱重口味

　　如果把拍电影看成一个技术活儿，《那些年，我们一起追的女孩》表现平平。但它构筑出的是青春感觉，它赤裸裸，但没拿出一副真理的姿态，之所以搅乱了人的荷尔蒙，是因为那种小清新纠缠着的重口味你我都有。
　　这部电影显然蕴含着偏文艺的台湾青春片的气息。台湾新电影已经开辟了这样的传统，侯孝贤、杨德昌对此孜孜不倦。《冬冬的假期》、《牯岭街少年杀人事件》等等一系列青春视角的电影描绘纷乱世界里的成长，使少年的惨淡直指社会的纷扰。因为使浸淫在大环境中的少年直接折射社会的起伏与斑驳，所以这类电影有个很大的特点——不装：有什么样的社会就有什么样的少年。
　　在不装这一点上，《那些年，我们一起追的女孩》与台湾新电影里的青春片一脉相承。只不过九把刀描述的是自己在上世纪90年代的青春期，意识形态的色彩已然淡化，政治冷感化为朦胧的价值多元，与柯景腾的成长互动的，不再是刚性的条条框框，而是沈佳宜的温柔乡。这里面有天真，正如九把刀在北大的演讲所言：我们在喜欢的女孩子面前装腔作势，装得好像很聪明自在，其实只是在希望我们的自卑不要被发现。这种小清新自是少年情怀，感动人靠的就是这点。但这只是青春的一面，青春里还有性意识的勃发，有那些不敢与外人道的关于性爱的奇思妙想。未经世事的小清新与本能催生的重口味并行不悖，这才是不装的青春，也正是电影到位的煽情。
　　九把刀在北大的演讲细细地说了他和沈佳宜的爱情，关节点均与电影吻合。当然你也不能尽信，比如现实里九把刀还没有沈佳宜高，但电影里的柯景腾一米八六，帅得有滋有味。自传电影是梦想的达成，顺便为观众造了一个咸湿又亲切的梦。
　　柯景腾是普通青年、文艺青年和叛逆青年的综合体。电影从他叛逆青年的那一面说起，开篇就是重口味。
　　他在画外音里说：“高中生活就是念书、考试，整个无聊。”也就是说他还在惯性地顺着旧有的轨迹走，但是这种道路的按部就班却已不是他的渴望。每个叛逆青年都是反传统的，而且反得别出心裁。柯景腾也是一样，他和死党勃起（精力旺盛，总是勃起，故得名勃起）彪悍地在教室最后排打手枪，如果你留意荧幕中细节，会看到黑板上一闪而过的字迹：老畜生中医诊所，禁枪治百病。这个埋伏表明此情节其实有明确的指向，柯景腾就是一个反传统到自成一派的叛逆青年。
　　接下来是他们被训导主任斥责，而且为了挽救落后青年，柯景腾被安排到沈佳宜的前面，小清新也就此开始。沈佳宜是校花，柯景腾自然也会爱慕。特别是她对柯景腾的行为定了个性：作怪。注意是作怪，不是变态，变态是个品格问题，彻底否定，作怪则是细想起来有点小可爱。哪个有情郎能扛得住这种天然去雕饰，于是爱情的种子自此生根。柯景腾认为爱沈佳宜是有规则的，比如她死读书学习好，那爱他的人也要是这个路子，甚至他接近沈佳宜都是用了补习这个俗套，此时柯景腾变成了一个普通青年，走华人世界青年早恋的经典老路之一，在共同进步中培养感情。
　　后来他们考上了大学，开始远程暧昧。此时文艺青年登场，柯景腾用充满文艺范的招数追求沈佳宜，甚至组织了“格斗俱乐部”，约沈佳宜来看近乎野蛮的格斗比赛。但是沈佳宜哪喝得了这一壶，她搞不明白柯景腾“办这个比赛的意义到底在哪里”。上纲上线地说，意义在于在痛感中清晰地标定自己，我疼故我在，这是文艺青年我思故我在的野性展示。当然这也注定了他和沈佳宜不是同路人，最终沈佳宜结婚的时候，新郎的确不是柯景腾。
　　在沈佳宜的婚礼上，柯景腾来了番三种青年气质金刚大合体。文艺青年的敏感让他深刻，普通青年的历练使他成熟，这样他才会说：当你真的非常非常喜欢一个女孩，当她有人疼有人爱，你会真心真意地祝福她永远幸福。只是叛逆青年自有一分彪悍，当他们提出要吻新娘，而新郎说：好，但你们要先吻我，而且怎么样吻我就怎么样吻新娘时，柯景腾以迅雷不及掩耳之势把新郎扑倒，热吻不起。
　　电影这些起承转合的安排很有才气，也勾勒出一个有味道的青春，说起来人们都愿意捡小清新的一面，其实骨子里谁没想过重口味？约束与放纵同在，纯情与春梦并行，既不得不慢慢熟悉社会的规则，又掩不住本能的不羁释放。在精神的领地里，本能催生的重口味才是真正的自由。所以可以说自由是天赋，不是别人给的。